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2021年9月11日，“第二十届中国古代小说戏曲文献暨数字化学术研讨会”在广州大学召开，全程采用线上会议，会议由广州大学文学院和首都师范大学中国传统文化数字化研究中心主办。来自日本东京大学、日本京都大学、北京大学、南京大学、复旦大学、中国人民大学、南开大学、中山大学、首都师范大学、天津师范大学、暨南大学等29所高校的专家学者参加本次会议。开幕式由广州大学教授纪德君主持，首都师范大学教授周文业、复旦...
中国古代小说、戏曲文献暨数字化国际研讨会从2001年举办第一届以来，已经先后举办过十三次，七次在大陆，即2001、2002、2005、2007、2009、2011年六次在北京首都师范大学，2013年在上海复旦大学；六次在海外，即2004年在韩国首尔详明大学，2006、2014年年在日本东京大东文化大学，2008年在澳门大学，2010年在韩国首尔成均馆大学和2012年在台湾嘉义大学。
以小说戏曲为例看徐朔方、孙秋克著《明代文学史》的史学价值
明代文学史 世代累积型集体创作说 南杂剧
2010/2/20
《明代文学史》由徐朔方先生树立好主旨，奠定起基础，浇灌成板块，而后由孙秋克先生据此构建出框架，修整齐配套，完成其装修，基本体现了作者“以世代累积型集体创作为基础，以小说、戏曲、诗文三体为基本线索”的著述主旨，是明代文学研究史上一部里程碑式的作品。但“世代累积型集体创作说”的定义过于狭窄，其适用范围也未作讨论，而“南杂剧”研究份量的不足，均可为其修订的参考。
原罪与承担苦难——关于小说《红字》与话剧《绿帽子》
原罪 承担苦难 红字 绿帽子
2009/7/31
问：最近上演的话剧《绿帽子》，引起一些歧异性理解甚至争议，您看后有何感想？
答：把美国19世纪作家霍桑的小说《红字》改编为话剧，这是一个不好做的活，改起来难改，演起来也难演。这是因为，作品的内涵有着明确的时代和文化背景限定，要改好它、演好它，还要让中国今天的观众理解并认同它，编创需要越过的跨度比较大。
中国现代文学发生期小说戏曲形制的同构问题——从“小说”名称的界定谈起
现代文学发生期 小说戏曲形制 文学观念
2009/7/29
清末民初的“小说”概念包括戏曲，“新小说”和“新剧”的观念和生存方式多有相似，中国现代文学发生期小说戏曲形制的同构有某种必然性。剖析现代文学发生期小说戏曲形制的同构问题，对现代戏曲文学研究和中国现代文学观念的调整均有重要意义。
“粗暴的文字”与“假设”的影像——对新感觉派小说风格成因的一种理解
新感觉派 日语词汇 电影技巧
2009/7/29
新感觉派作家小说风格的形成与他们对异域文化和异质艺术样态的经验借鉴有关。日本语词汇和表达方式的“生吞活剥”，电影表现技巧的“生猛移用”，成为新感觉派小说风格形成的重要原因。他们的创作对中国现代文化和文学的转型具有积极推动作用。
论戏剧与小说的文体区别及沟通
戏剧 小说文体 区别沟通
2009/7/29
戏剧与小说作为不同的文体，有不同文体的艺术规定性和基本风貌，小说不是戏剧，戏剧不是小说，二者之间有着明显的文体区别。但这种规定性也是相对的，不同文体之间可以交叉与沟通，因此在戏剧创作中也可以吸收小说的美学特点和文体优长。这种文体之间的沟通丰富了戏剧的自身存在，拓展了戏剧的创作空间。
《小说考证》：中国古代戏曲史料的拓荒之作
2008/1/2
『闲闲书话』《小说考证》：中国古代戏曲史料的拓荒之作
分享坚持物语，赢取倩碧大奖
作者：淮茗 提交日期：2002-7-31 7:29:00
尽管蒋瑞藻的《小说考证》面世已有近百年的时间，但遗憾的是，它的价值还远未得到人们的充分认识和肯定。相比之下，治小说史者比治戏曲史者更多的利用了该书，比如鲁迅先生就肯定它“取以检寻，颇获裨助”（《小说旧闻抄》自序），其《小说旧...