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布莱希特等西方戏剧家将存在于表演者与观看者之间的隐墙称为“第四堵墙”。同样作为非实体的“间隔”,在场表演之中的诸种隐墙则可视为“第五堵墙”,这种墙在中国古典戏剧中表现为四种基本类型。在“第五堵墙”中,场上的演员往往对舞台上存在着的某种事物视而不见,造成“现隐”效果,即虽然某种事物在场上显现,却“规定”表演者不能看到;与此相反,不在场的诸事物也可以视为在场,这种不在场的在场正是以“第五堵墙”为条件的...
众所周知,在镜框式舞台上,存在着三面实体的“墙”,这是传统意义上的“墙”。以布莱希特为代表的西方戏剧家突破“墙”的实体性,将舞台上空阔的面向观众的那一面也称为“墙”——“第四堵墙”,即表演者与观看者之间所存在着的一道“无形的隐墙”。令布莱希特“惊异”的是,“第四堵墙”在中国古典戏剧中并不存在,中国古典戏剧的表演者与观众可以随时交流。表面看来,这只是一种戏剧表演的“方法”,但却意味着完全不同的戏剧认...
金秋十月,上海市文教结合项目成果展示——由上海戏剧学院、天津市青年京剧团出品,上海戏剧学院戏曲学院、上海青年京昆剧团、上海张军昆曲艺术中心共同排演的创新京剧《墙头马上续情缘》,在第二十届上海国际艺术节期间,于10月23日晚在上海东方艺术中心精彩上演。出席演出的领导和嘉宾有原上海市人大常委会主任龚学平,上海市政协副主席李逸平,上海市教育委员会主任陆靖,上海戏剧学院党委书记楼巍,党委副书记、院长黄昌勇...

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